自素有國內(nèi)“數(shù)字版權第一案”之稱的中華書局訴漢王科技股份有限公司案之后，作家維權聯(lián)盟狀告“百度”和“蘋果”，而后中國文字著作權協(xié)會訴谷歌數(shù)字圖書館進行維權，我國數(shù)字版權侵權案件頻發(fā)。在數(shù)字出版高速發(fā)展的同時，它的短板也越來越明顯。
在整個數(shù)字出版鏈條中，作者無疑是最弱勢的一個群體。在付出了大量辛苦勞動的同時，他們相信數(shù)字出版能帶來相應的收益，可最終卻無奈地發(fā)現(xiàn)：數(shù)字出版是“水中月，鏡中花”。
青年作家張者在網(wǎng)絡發(fā)聲，稱其作品《老風口》收到數(shù)字閱讀版稅5萬多元，這令他感到非常意外，并提醒各位同行，應該重視數(shù)字閱讀這一新興領域。據(jù)了解，這是作家出版社首次大規(guī)模向作家支付數(shù)字出版“稿費”。在傳統(tǒng)出版社中，這是首例。
日前，作家出版社中作華文數(shù)字傳媒公司再次向60余位作家支付2011年度的數(shù)字出版版稅，其中，有10余位作家數(shù)字版權年收益已接近或超過紙質(zhì)作品收益。
數(shù)字出版在出版行業(yè)是焦點話題。從前，數(shù)字出版只是數(shù)字技術公司、互聯(lián)網(wǎng)站、電信運營商的“狂歡”，如今傳統(tǒng)出版機構涉足其中，并能將切實收益回饋給作家，數(shù)字出版不再只是“看上去很美”。
2011年，中作華文數(shù)字傳媒公司成立。它將作家作品投放到無線互聯(lián)網(wǎng)運營商、門戶網(wǎng)站以及電子供應商的數(shù)字閱讀平臺上，為傳統(tǒng)作家開辟出一片新領域，引帶出一批新讀者。
據(jù)作家出版社副總編輯、中作華文數(shù)字傳媒公司總經(jīng)理劉方介紹，目前它已與數(shù)千名中國作協(xié)會員簽約，全面代理其作品的數(shù)字版權經(jīng)營及其他多種形式的版權業(yè)務。“讓優(yōu)秀文學作品在數(shù)字時代廣泛傳播是我們數(shù)字出版從業(yè)者義不容辭的責任。”
2011年，他們向張者、尹建莉、王曉方、天下霸唱等80余位作家支付2010年度的數(shù)字出版稿費，共計100多萬元，其中天下霸唱的稿費就達20余萬元，不少作家也驚訝于數(shù)字出版真的可以讓他們獲益。
數(shù)字出版有能力回報作家，基于它龐大的讀者群。據(jù)作家衛(wèi)道存介紹，他的作品在網(wǎng)上的點擊率達到800多萬，閱讀率達到26萬，讀者閱讀量可比紙質(zhì)出版要高出許多。當然，不是所有的作家都能在數(shù)字平臺上賺取極高的點擊率。由于網(wǎng)絡閱讀有其獨特規(guī)律，一些知名的傳統(tǒng)作家的網(wǎng)上人氣，還敵不過剛踏入寫作陣營的新手。
劉方認為，數(shù)字出版有其特色：“數(shù)字出版更強調(diào)故事性。網(wǎng)絡原創(chuàng)占極大比例，盡管它不完全符合傳統(tǒng)意義上的文學標準。但在我們看來，它也是一種藝術形式——不僅有故事，還有起承轉(zhuǎn)合，有小說的基本特征。而傳統(tǒng)原創(chuàng)小說僅僅只是強調(diào)故事。如果知名作家的作品故事性強，在網(wǎng)上還能賣。如果只是個人主觀的思辨性很強，在數(shù)字出版中確實沒有明顯的優(yōu)勢。”
此外，數(shù)字閱讀也更適合這個時代人們的生活節(jié)奏。“大家習慣了網(wǎng)絡閱讀的‘日更’方式，即每天更新，所以讀者對閱讀永遠充滿期待。“日更”量不大，只一兩千字，而故事言之有物，推進迅速……如果像傳統(tǒng)作家，用幾千字去描述一個場景，讀者可能早就疲倦了。”在劉方看來，以前傳統(tǒng)出版社和作家相信讀者可以花二十幾個小時把故事讀完，而在數(shù)字閱讀中，這二十幾個小時被抻長為20多天，因而逼著作家的表述形態(tài)發(fā)生變化。
當然，傳統(tǒng)作家對數(shù)字出版還是提不起興趣。兒童作家楊紅櫻對數(shù)字出版并不了解，她認為我們趕潮流趕得快，卻很少見有成功案例，所以，原來只看版稅多少的她，現(xiàn)在和出版社簽約時很警惕：“我極少跟出版社簽數(shù)字版權協(xié)議。現(xiàn)在我算是比較有經(jīng)驗的作家，會有自己的合同，讓更多的權利掌握在自己手上。倒不是抵觸數(shù)字出版，只是認為它不夠完善。”
事實上，現(xiàn)在與不同出版單位簽訂數(shù)字版權的作家很多，但真正能按時、按約定比例、按嚴格的版稅獲得收益的作家屈指可數(shù)。況且即使收到稿費，作家也并不知道這錢是怎么算出來的。
衛(wèi)道存對于收到的稿費存在疑惑，他希望能得到確切的計算程序告知，但最后不了了之。好在他收到了稿費，有勝于無。
很多作家經(jīng)歷了相同的過程：不同類型的數(shù)字公司追著作家要簽數(shù)字版權，好話說盡。可一旦將數(shù)字版權簽訂后，作家的分賬收入少得可以忽略不計。
據(jù)統(tǒng)計，2011年我國數(shù)字出版全年收入規(guī)模達1377.88億元，比2010年整體收入增長了31%。這樣的漲幅是傳統(tǒng)出版行業(yè)無法抗衡的。如此高的收益，作家卻分不來一杯羹，這讓不少作家喪失信心——還是守著自己的一畝三分田，不愿再踏進數(shù)字出版領域。
數(shù)字出版對出版人來講，同樣是一道難題。
許多出版人認為，在整個數(shù)字出版的“游戲”中，最要感謝的是作家。因為他們拿出自己的權利在做嘗試。但數(shù)字出版行業(yè)確實還有很多路要走。
“我們呼吁行業(yè)規(guī)范”劉方介紹，目前，500多家出版單位中有300多家都在做數(shù)字出版，其他數(shù)字出版公司更有上千家。“我們應該利用數(shù)字時代的媒體傳播特性，大范圍地拓展作家作品的影響力，保障作家合法權益，積極代理作家在數(shù)字領域維權打假，維護正常的創(chuàng)作、出版、傳播秩序。“但行業(yè)的規(guī)范發(fā)展，還需要大家從我做起。”
